Карин Дрейер из Fever Ray, «За маской»

Реклама

Поддерживается

Анкета художника

Музыкант, чей новый альбом вышел в марте, рассказывает о маскировке, записи и о том, почему караоке их так отталкивает.

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. давать каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Линдси Золадз

Лицо Карин Дрейер состоит из множества масок. Около 20 лет назад, когда шведский музыкант впервые начал выпускать песни вместе с жутковатым, всеми любимым электронным дуэтом The Knife, Дрейера и их брата Олофа часто фотографировали в черных клювах, закрывающих лицо — немного доктор бубонной чумы, немного бит «С широко закрытыми глазами». Сольный проект Fever Ray, начатый в 2009 году, предоставил Дрейеру больше возможностей для создания ярких визуальных образов и работы с персонажами. Однажды они получили награду от шведского радио Sveriges Radio, надев устрашающе реалистичную маску, из-за которой казалось, будто их плоть тает.

В роли Fever Ray Дрейер изобретает еще один сверхъестественный облик для обложки своего последнего альбома "Radical Romantics", в котором они воплощают своего рода зомбированных персонажей офисных дронов с тонкими, густыми волосами, глазами и ртом, обведенными болезненно-желтой каймой. На этот образ, как сказал Дрейер в недавнем интервью Pitchfork, повлиял полуобнаженный автопортрет 79-летнего норвежского художника-фигуративиста Одда Нердрума. «Я думал об этом как о картине Grindr», — сказали они о произведении Nerdrum. «В нем столько тоски: бросаться туда, кубарем. Я пытался сделать такое же лицо, как у него».

Дрейер, напротив, был без лица и одет в невзрачную черную толстовку большого размера, когда я связался с ними по видеосвязи в их студии в Стокгольме. Их светлые волосы искусно подстрижены, и они сидят перед белой стеной, пустой, как грунтованный холст. Через два дня им предстояло отправиться в Штаты, чтобы отправиться в тур по пяти городам Северной Америки в рамках тура «Радикальные романтики», но они смотрели и дальше. «Я думаю о том, что буду делать дальше», — говорит Дрейер. «И это хорошо, так что после тура нельзя просто уйти. Гастроли — это интенсивно и очень весело — вокруг так много людей. Я планирую, что буду делать потом».

Музыка Fever Ray одновременно задумчивая и экстатическая — звуковой калейдоскоп, взрывающийся бесконечными вариациями серого. Пульсирующие синтезаторы и драйвовые электронные биты составляют устойчивую основу для бодрящего, меняющего форму вокала Дрейера и беспокойных экспериментов в таких разных жанрах, как панк, эмбиент и психо-рок с оттенком индастриала.

В «Радикальной романтике» Дрейер работает с некоторыми знакомыми сотрудниками (например, с Олофом, впервые с тех пор, как Knife выпустили свой последний студийный альбом «Shaking the Habitual» в 2013 году) и с некоторыми новыми, такими как Трент Резнор и Аттикус Росс, которые добавьте нотку индустриальной угрозы двум самым смелым трекам альбома. Визуальный язык «Радикальных романтиков», как и большая часть работ Дрейера, был разработан совместно с давним другом Мартином Фальком. «Мы всегда посылаем друг другу фотографии, видеоклипы и прочее в Instagram», — сказал Дрейер. «Послушай, нам стоит сделать это в следующий раз! Выглядит потрясающе, нам стоит попробовать!» Мы собираем все в папку, а затем пытаемся систематизировать, что практически невозможно».

Несмотря на всю свою творческую игру персонажей, "Radical Romantics" — самый уязвимый альбом Дрейера — открытое исследование любви и ее возможных неудач. «Я думаю, мы начали по-настоящему работать над тем, чтобы интуитивно чувствовать то, что нам нравится», - сказали они. «А затем мы говорим о том, что нам нравится по отношению к тому, чего мы действительно боимся, чего мы находим пугающим».

«Я и Мартин боимся всего», — добавляют они. «Я думаю, что мы оба самые напуганные люди в мире. Но я думаю, что мы также стали довольно смелыми».

В какое время дня вы работаете?

У меня двое детей, поэтому мне приходилось работать в рабочее время, потому что именно тогда у вас есть уход за детьми. И я также думаю, что для того, чтобы иметь хороший распорядок дня, идти [в студию] утром и работать в течение дня, а затем идти домой и вести светскую жизнь, вы можете встречаться с друзьями и тусоваться со своими детьми. Я думаю, это было очень важно для меня. Кроме того, мне очень нравится ездить туда на каникулы. Например, на Рождество или в середине лета. Потому что именно тогда ты чувствуешь, что у тебя так много времени, и никто не мешает. И все думают, что ты уехал заниматься рождественскими делами, но на самом деле ты там работаешь.